攝影／鄭瑀婕
戲偶成型的工藝之路
戲偶，不僅是表演的道具，更是臺灣文化的底蘊。一尊戲偶的誕生，從建模開始，便決定了角色的神韻，這一過程往往需投入大量的時間與心力。
製偶師許幃泓表示，做完的頭型表面會有層紋線，要盡可能把它打磨到光滑，一顆偶頭如果要把它打磨到可以上色的狀態，要持續蠻久的，可能大概要一到兩天的時間。
雛型出來後，還需一筆一畫勾勒五官細節，角色能否生動的成敗就在一瞬間，擁有色彩的角色，穿上屬於它的服裝，一個活靈活現的戲偶就出現在我們眼前。
製偶師許幃泓表示從事製偶工作大概有二十年的時間，大概在國小一二年級的時候，就發現對偶很有興趣，以前小時候沒有材料，所以都是拿一些資源回收的東西來創作，把它割成剪影的樣子，然後把它釘在一起，關節就可以動，那是他第一個製作的戲偶。
攝影／鄭瑀婕
製偶歷程的坎坷與堅持
提起戲偶，許幃泓總是洋溢著笑容，話語裡更流露出對戲偶的滿腔熱愛，可事實上，他選的這條路並不那麼好走。
製偶師許幃泓表示，那時候做的偶其實都蠻大，要用很多空間去堆材料，因為家裡蠻小的，所以那時候有鬧一些革命，有很長一段時間，他們家的狀況是烏煙瘴氣，覺得蠻對不起家人的，因為那個時候那個居住環境真的很差很差，全家人都站在廚房吃飯，幾乎沒有什麼可以活動的空間。
就算吃飯沒有落腳的地方，許幃泓也從未放棄。
製偶師許幃泓表示在那個時候成長的環境，台灣在戲偶的製作沒有什麼資訊，那時候很想要研究偶是怎麼做的，所以他會把電視台，或者是一些公司的吉祥物接回來清洗，就是做這種清洗維修的工作，然後同時去看一下他們怎麼製作的，人想要做一件事情的時候，它那個火苗就是會一直在心裡面，就在我心中，就是很喜歡，對這個東西很有興趣。
攝影／鄭瑀婕
自我摸索 琢磨出獨到心得
靠著自學，他不僅克服了資源缺乏的困境，更研究出一套自己的製偶心得。
製偶師許幃泓表示在製作戲偶的時候，很多好看與不好看可能是跟線條有關，可以看到早期米奇米妮跟現在的就有很大的差異，像我們看頭部的尺寸，在早期可能是做比較大一點，現在的話，除了兩個同時縮小之外，還有可以看到像男生的鼻子可能就會大一點點，比較陽剛，女生的可能就是會小一點點，比較秀氣，這也是在製作男女生角色上給它的分別。
攝影／鄭瑀婕
熱情不熄 成就人生篇章
經過多年的經驗累積，許幃泓所製作的戲偶作品被世人看見並外銷多國。三十歲那年，成功進入上海迪士尼擔任木偶技師，精湛的工藝備受肯定，隔年更受邀加入百老匯獅子王音樂劇團。
製偶師許幃泓表示人生有很多清單，到迪士尼工作就是他的人生清單之一，他很享受那個製作過程，作品透過操偶師給予戲偶生命之後，戲偶活起來的那種感覺，那個東西在台上呈現那個生命力的時候，你會很有一種滿足，就是他很喜歡的事情，又做到了完成這樣子。
憑藉多年的自學與努力，許幃泓終於闖出自己的一片天，更將台灣傳統技藝推向國際舞台，展現出戲偶藝術的獨特魅力。
淡江新聞 謝兆騏 鄭瑀婕 採訪報導
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